有人称：现在的电视是“爱江山更爱美人”。何以见得？
北京电视台最近一次收视率统计显示，排在第1位的是电视连续剧《天之娇女》；排在第2位的是电视连续剧《姐妹》；排在第4位的是电视连续剧《西施》。时下报刊上的电视节目预告栏，也“有约在先”似地将所有女性题材的电视剧排列成长长的“菜单”：《女人三十》、《宝贝老公娇娇妻》、《女人四十一枝花》、《红粉家事》、《女人为什么哭泣》、《婆媳过招》、《走过冬天的女人》、《客家女》、《新江山美人》、《刀马旦》、《俏皮小花仙》等，就连电视中播出的译制影视片也多是女性题材的，如《女医生》、《黑天鹅绒小组》、《范妮的新家》、《野姑娘娜塔莉》、《冒险女郎》、《女警官》、《麦克洛德的女人》等。
电视台蜂拥播映女性影视剧的现象，颇可玩味。近日，北京日报的记者撰文对此进行评析。
冷静地看待正处在生长期的“女人热”现象是必要的。不能因为“热”现象而否定所有有意无意被涵盖其中的电视作品的艺术成果。但值得我们深思的是，目前的这股方兴未艾的“女人热”，正是前一段电视屏幕中出现的“皇帝热”的继续。然而，无论是“皇帝热”还是“女人热”的荧屏怪现象，都让人匪夷所思。纵观古今中外的文学史、艺术史，把皇帝当作正面形象来赞美、讴歌并成为名著的先例实属罕见。对皇帝的偏爱如果不是奴性心理作怪，至少也是健忘症在作祟。他们是否忘记了戊戌六君子的罹难和黄花岗七十二烈士的亡灵，忘记了非人的野蛮帝制长久以来给我们民族带来的积弱与积贫。而屏幕“女人热”的接踵而至，则反映出一些电视人是怎样的心灵失重，电视剧创作在观念和行为上，是怎样地失却了精神价值的追求，怎样媚俗地趋时从众，沦为可卑的金钱的奴仆。评论家李葆华认为：“女人题材批量生产的现实，为电视艺术家们提出了一个严峻的课题：电视连续剧要超越雷同、走出模式。”
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